드보르작(Dvorak, Anton, 1841.9.8. 프라하 근교 Nelahozeves,-1904.5.1. 프라하)
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체코의 작곡가. 프라하의 오르간 학교에서 오르간, 음악이론, 성악을 배웠다(1857-59). 학교 시절 주로 비엔나 고전 음악을 접했으며, 비올라 주자로서 여러 오케스트라에서 활약하면서 리스트, 바그너, 슈만의 음악을 알게 되었는데, 고전주의와 낭만주의의 두 경향이 그의 작품 전반을 지배하는 성격이 되었다. 그는 20세가 되던 해에 현악사중주를 작품1번으로 작곡했다(1861). 이 작품은 발표에 별 관심이 없이 쓴 학습적 곡이었다. 다른 작품들도(2개의 심포니, 두 개의 오페라, 가곡들과 실내악들) 학습적인 성격의 것이었다. 그가 작곡가로서 최초의 성공적 반응을 얻은 것은 칸타타 『하얀 산의 후계자들』(Dedicové ory Bilé hory, 합창과 관현악을 위한 곡, op. 30 , 초연: 프라하 1873)을 통해서였다. 애국적인 가사로 체코민족에게 호소하는 이 곡은 그를 체코인들에게 널리 알렸다. 그 이전의 그는 극장에서 필요한 음악을 작곡하는 이름 없는 작곡가에 불과했었다. 그는 이제 스메나타와 피비히 같은 작곡가들에게 인정받는 인물이 되었다. 프라하의 성 아달베르트 교회의 오르가니스트로 활약했다(1874-77). 작곡가로서 그는 고전낭만 음악적 성격에 자국의 민속적 음악을 접목시키는 길을 모색했다.
1874년 그는 브람스와 한슬릭 등의 추천에 의해 오스트리아의 국비장학생이 되었다(1875-78). 브람스의 추천에 의해 베를린의 심록(Simrock) 출판사에서 출판된 『모라비아의 소리』(Moravské dvojzpevy, 여성 이중창곡 op. 32, 1877)와 『슬라브 춤곡』(Slovanské tance, 네 손을 위한 피아노곡 op. 46 1878)은 그를 세계에 널리 알리는 계기를 만들어 주었다. 그의 음악은 자주 연주되었기에 악보도 많이 팔렸고, 많은 출판사들이 경쟁적으로 그를 모시려고 했다. 드보르작이 살아있을 때에 각광을 받은 것은 그의 음악을 자주 연주해준 연주자들과 지휘자(예: 한스 폰 뷜로우, 한스 리히터)들의 덕이 컸다. 그는 유럽이 인정하는 작곡가가 되었다. 독일어권을 중심으로 퍼져나간 그의 명성은 음악적으로 항상 뒤쳐진 것으로 평가받았던 체코음악을 사람들이 주목하도록 했다. 드보르작은 적절하다고 생각하는 음악에서 체코적 요소를 삽입하는데 힘을 썼고, 오페라의 소재도 거의 체코의 것으로 택했다.
그의 교회음악들은 특히 영국과 미국에서 많은 반향을 얻었다: 『스타바트 마테르"(Stabat Mater, op.58), 발라드 『유령의 신부』(op.69, 1884), 오라토리오 『성녀 루드밀라』(op.71, 1996), 『레퀴엠』(op.89, 1890).
1884년 드보르작은 런던 필하모니 협회의 초청으로 영국에 가서 자신의 음악이 공연되는 것을 지켜보았다. 그는 영국으로부터 자주 초청을 받았고, 수많은 작품의뢰도 받았다. 예를 들어 영국에서 초연된 그의 7번 심포니는 1885년 이런 결실 중 하나였다.
그의 오페라는 외국에서 비교적 큰 반응을 얻지 못했다. 드레스덴과 비엔나에서 그의 오페라가 공연되었으나 성공적이지 못했다. 그러나 그의 서정적 오페라 루잘카(Rusalka, 1901)는 다른 나라에서도 성공적으로 공연되었다.
그의 실내악 역시 자주 연주되는 것들이다. 현악삼중주와 현악사중주, 피아노삼중주와 피아노사중주 등이 특히 그러하다.
1890년 그는 영국 캠브릿지 대학으로부터 명예박사학위를 받았다. 같은 해에 같은 학위를 프라하 대학으로부터도 받았다. 이 해에 그는 프라하 음악원의 작곡교수가 되었다(음악원장:1901-04). 그 후 그는 미국으로 건너가 음악원장으로 일했다(1892-95. National Conservatory of Music, New York). 미국에서 받은 인상들은 그의 9번 심포니에 담겨져 있는데, 이는 인디안 음악, 흑인음악, 체코음악 등을 자기 나름대로 결합시킨 것이다. 1893년 초연된 이 곡은 심포니로서는 드물게 많은 반향을 불러일으켰다. 말년에는 교향시와 오페라에 힘을 쏟았다. 하지만 그의 중요한 장르는 관현악과 실내악이라 할 수 있다.
드보르작의 음악에는 고전적, 낭만적, 슬라브적, 간혹 미국적 등의 특성이 있다고 말할 수 있는데, 이 모든 것들이 매우 부드럽게 드러난다. 그의 음악은 청취자들이 접근하기 좋은 "자연스러움"(한슬릭)을 드러낸다. 고전적 형식을 지킨다든지, 낭만적인 감정성향, 슬라브 음악이나 미국음악과의 관련성이 드러난다고 해도 항상 두드러지지 않는 선을 유지한다. 예를 들어 미국의 흑인음악적 요소가 들어있다는 9번 교향곡의 선율과 리듬 특징은 사실 실제의 흑인음악에 비하면 매우 단순화된(아니면 매우 손쉬운) 요소만이 반영된 것이다. 물론 슬라브적인 요소에서는 좀 더 강렬한 방식을 사용한다. 그는 슬라브적인 요소를 흔히 춤곡(푸리안트, 둠키, 렌들러, 폴카 등)을 통해 표출했다. 그는 여러 가지 음악요소들을 결합시켰는데, 자신의 방식대로 작곡했다고 말할 수 있다. 그의 방식은 음악재료의 원래적 성격을 강조하기보다는, 그러한 성격을 암시하는 정도에 그친다. 그의 음악이 부드럽게 들리는 것은 선율과 리듬이 절제되었다는 것 이외에도 화성이 고전적 성격에 남아있기 때문이기도 하다.
전집: souborné vydani, 편찬: O. SOUREK 등 Prag 1955 이후.
작품목록
심포니
1번 "The Bells of Zlonice" (Zlonicke zvony)in c 단조 , 1865.
2번 B flat 장조, Opus 4, .1865
3번 E flat 장조, Opus 10, .1873
4 d 단조, Opus: 13, 1874.
5 F 장조, Opus: 76, 1875
6 D 장조, Opus: 60, 1880
7 in d 단조, Opus: 70, 1885
8 G 장조, Opus: 88, 1889
9 "From the New World"(Z Noveho sveta) e 단조, Opus: 95, 1893
독주+오케스트라 음악
바이올린 협주곡, Opus 49, 1879.
피아노 협주곡 g 단조, Opus 33, 1876.
바이올린을 위한 로만스, f 단조, Opus 11, 1877.
첼로와 오케스트라를 위한 론도g 단조, Opus 94, 1893
첼로와 오케스트라을 위한 『조용한 숲』(Klid), Opus 68/5, 1893.
바이올린 협주곡, a 단조. Opus 53, 1880.
첼로 콘체르토 2번, b 단조, Opus 104, 1895.
첼로콘체르토 1번, A 장조. 오케스트라 편성: J. Burghauser, 작품번호 없음, 1865.
여타의 오케스트라 음악
7개의 인테르멧쪼(7 intermezzi), 작품번호 없음, 1867.
『카니발』(Karneval), 음악회 서곡, Opus 92, 1891.
음악회 서곡 F 장조, 작품번호 없음, 1871.
체코 모음곡(Ceska suita) D 장조, Opus 39, 1879.
축제행진곡(Slavnostni pochod), Opus 54, 1879.
갈롭(Kvapik), Opus 53A/2, 1881.
교향시 『영웅의 노래』(Pisen bohatyrska), Opus 111, 1897.
극을 위한 서곡 『후쓰주의자들』(Husitska), Opus 67, 1883.
음악회 서곡 『자연의 왕국』(V prirode), Opus 91, 1891.
『전설』(Legendy, 네손을 위한 피아노곡을 편곡한 것), Opus 59, 1881.
서곡 『나의 집』(Domov muj), Opus 62, 1882.
음악회 서곡 『오텔로』(Othello), Opus 93, 1892.
폴카 『프라하 학생들을 위하여』(Prazskym akademikum), Opus 53A/1, 1880.
Polonaise, E flat-장조, 작품번호 없음, 1879.
프라하 왈츠곡집(Prague WaltzesPrazske valciky), 작품번호 없음, 1879.
Scherzo capriccioso, Opus 66, 1883.
슬라브 라프소디(Slovanske rapsodie) 1번, D 장조, 2번 g 단조, 3번 A flat 장조, Opus 45, 1878.
슬라브 무용곡 1번(Slovanske tance 1. rada, 네손을 위한 피아노곡을 편곡한 것), Opus 46, 1878.
슬라브 무용곡2번(Slovanske tance 2. rada, 네손을 위한 피아노곡을 편곡한 것), Opus 72, 1887.
모음곡 A 장조(피아노곡을 편곡한 것), Opus 98b, 1895.
교향시 『라프소디 1번』, a 단조, Opus 14, 1874.
교향적 변주곡(Symfonicke variace), Opus 78(28), 1877.
교향시 『황금물레』(Zlaty kolovrat), Opus 109, 1896.
교향시 『대낮의 마녀』(Polednice), Opus 108, 1896.
교향시 『물의 정령』(Vodnik), Opus 107, 1896.
교향시『들비둘기』(Holoubek), Opus 110, 1896.
3개의 녹턴(Tri nokturna), 작품번호 없음, 1872.
극을 위한 서곡 『비극적』(Tragicka), Opus (1), 1870.
실내 오케스트라를 위한 음악
4개의 프럼펫과 팀파니를 위한 『팡파르』(Fanfary), 작품번호 없음, 1891.
현과 피아노를 위한 녹턴, B 장조, Opus 40. 1875
목관악기를 위한 세레나데, Opus 44, 1878.
세레나데 E 장조, Opus 22, 1875.
현이나 임의적 현과 관을 위한 『두 개의 왈츠』(Dva valciky), Opus: 54, 1880.
실내악
Andante appassionato, F 장조, 현악사중주 6번의 일부, 작품번호 없음, 1873
2개의 바이올린, 첼로, 풍금을 위한 『바가텔』(Malickosti), Opus 47, 1878.
바이올린과 피아노를 위한 발라드, d 단조, Opus 15/1, 1884.
바이올린과 피아노를 위한 카프리치오, 작품번호 없음, 1878.
현악사중주를 위한 『사이프러스』(Cyprise), 작품번호 없음, 1887.
피아노삼중주를 위한 둠키(Dumky), Opus 90, 1891.
3개의 바이올린을 위한 가보트(Gavotte), 작품번호 없음, 1890.
바이올린과 피아노를 위한 마주레크(Mazurek), Opus 49, 1879.
2개의 바이올린과 비올라를 위한 미니아추어(Drobnosti), Opus 75a, 1887.
바잉롤린과 피아노를 위한 녹턴 B 장조(현악사중주 4번 Andante Religioso를 빌려온 것), Opus 40, 1883.
피아노사중주 1번, D 장조, Opus 23, 1875.
피아노사중주 2번, E flat 장조, Opus 87, 1889.
피아노오중주 1번, A 장조, Opus 5, 1872.
피아노오중중 2번, A 장조, Opus 81, 1887.
피아노삼중주 1번, B flat 장조, Opus 21, 1875.
피아노삼중주 2번, g 단조, Opus 26, 1876.
피아노삼중주 3번, f 단조, Opus 65, 1883.
바이올린과 피아노를 위한 Romance, f 단조, Opus 11, 1877.
바이올린과 피아노를 위한 Romance(미니아추어의 재편성), Opus 75, 1887.
첼로와 피아노를 위한 『고요한 숲』(Klid), Opus 68/5, 1891.
바이올린과 피아노를 위한 슬라브 무용곡(Slovansky tanec) 2번, op.46 No.2을 편곡한 것, Opus 46/2, 1891.
바이올린과 피아노를 위한 소나티나 G 장조, Opus 100, 1893.
현악사중주 1번, A 장조, Opus 2, 1862.
현악사중주 2번, B flat 장조, 작품번호 없음, 1870.
현악사중주 3번, D 장조, 작품번호 없음, 1870.
현악사중주 4번, e 단조, 작품번호 없음, 1870.
현악사중주 5번, f 단조, Opus 9, 1873.
현악사중주 6번, a 단조, Opus 12, 1873.
현악사중주 7번, a 단조, Opus 16, 1874.
현악사중주 8번, E 장조, Opus 80, 1876.
현악사중주 9번, g 단조, Opus 34, 1877.
현악사중주 10번, E flat 장조, Opus 51, 1879.
현악사중주 11번, C장조, Opus 61, 1881.
현악사중주 12번, F 장조, Opus 96, 1893.
현악사중주 13번, G 장조, Opus 106, 1895.
현악사중주 14번, A flat 장조, Opus 105, 1895.
현악오중주 1번, a 단조, Opus 1, 1861.
현악오중주 2번, G 장조, Opus 77, 1875.
현악오중주 3번, E flat 장조, Opus 97, 1893.
현악육중주, A 장조, Opus 48, 1878.
2바이올린과 비올라를 위한 3중주(Terzetto), C 장조, Opus 74, 1887.
바이올린 소나타, Opus 57, 1880.
피아노 음악
Dumka, D 단조, Opus 35, 1876.
Dumka, c 단조, Opus 12/1, 1884.
목가(Eklogy), Opus 56, 1880.
Forget-me-not Polka, 작품번호 없음, 1856.
네 손을 위한 『보헤미아의 숲으로부터』(Ze Sumavy), Opus 68, 1884.
Furiant, g 단조, Opus 12/2, 1884.
Furiant, D 장조, F 장조, Opus 42, 1879.
Humoresque, F sharp 장조, 작품번호 없음, 1884.
Humoresque, Opus 101, 1894.
Impromptu, d-단조, 작품번호 없음, 1883.
전설(Legendy), 네손을 위한 곡, 오케스트라 편곡은 1881년에 나옴, Opus 59, 1881.
Mazurka, Opus 56, 1880.
Moderato, A 장조, 작품번호 없음, 1881.
피아노 소품(Klavirni skladby), Opus 52, 1880.
『시적인 그림음악』(Poeticke nalady), Opus 85, 1889.
Polka, E 장조, 작품번호 없음, 1860.
포푸리(Potpourri, 오페라 『왕과 숫장수』 음악으로부터 I). 1873.
포푸리(Potpourri, 오페라 『왕과 숫장수』 음악으로부터 II), 1875.
오르간을 위한 프렐류드와 푸가, 작품번호 없음, 1859.
스콜틀랜드 무용곡(Scottish Dances), Opus 41, 1877.
실루엣트(Silhouettes), Opus 8, 1879.
슬라브 무용곡 1번, 네 손을 위한 곡, Opus 46, 1878.
슬라브 무용곡 2번, 네 손을 위한 곡, Opus 72, 1886.
Suite, A 장조, Opus 98, 1894.
테마와 변주곡(Tema con variazioni), A flat 장조, Opus 36, 1876.
2분(Dva menuety), A flat 장조, F 장조, Opus 28, 1876.
두 개의 작은 진주(Dve perlicky), 작품번호 없음, 1887.
왈츠, Opus 54, 1880.
무대음악
오페라 『알프레드』(Alfred), 작품번호 없음, 1870.
오페라 『아르미다』(Armida), Opus 115, 1903.
오페라 『디미트리』(Dimitrij), Opus 64, 1882.
오페라 『자코뱅』(Jacobin), Opus 84, 1888.
서곡과 부수음악 『요셉 카에탄 틸』(Josef Kajetan Tyl), Opus 62, 1882.
See available sheet music
오페라 『악마와 카차』(Cert a Kaca), Opus 112, 1899.
오페라 『왕과 숫장수』(Kral a uhlir), Opus 14, 1874.
오페라 『루잘카』(Rusalka), Opus 114, 1900.
오페라 『꾀많은 농부』 (Selma sedlak), Opus 37, 1877.
오페라 『고집센 연인들』(Tvrde palice), Opus 17, 1874.
오페라 『반다』(Vanda), Opus 25, 1875.
합창음악
『시편 104편』, Opus 79, 1879.
『축제의 노래』(Slavnostni zpev), Opus 113, 1900. Opus 30, 1872.
미사, D 장조, Opus 86, 1887.
Requiem, Opus 89, 1890.
오라토리오 『성녀 루드밀라』(Svata Ludmila), Opus 71, 1886
Stabat Mater, Opus 58, 1877.
Te Deum, Opus 103, 1892.
칸타타 『미국국기』(The American Flag), Opus 102, 1893.
극적 칸타타 『유령의 신부』(Svatebni kosile), Opus 69, 1884.
