마이어베어(Giacomo Meyerbeer1791.9.5.베를린 -1864.5.2.빠리, 본명: Jakob Liebmann Meyer Beer)

부유한 집안에서 자란 마이어베어는 어릴 때부터 신동 피아니스트로 명성이 높았다. 그는 11세에 벌써 공개적 피아노 독주회를 열었다. 클레멘티로부터 피아노 교육을 받았고, 첼터와 포글러에게서 작곡을 배웠다. 포글러에게 배울 때에는 작곡가 칼 마리아 폰 베버와 함께이 배웠다. 1812년 자신의 최초로 오페라와 오라토리오를 포글러에게서 배우던 다름슈타트에서 썼다. 1816년 살리에리의 권고에 따라 이태리(베니스)로 갔다. 그는 원래 그 곳에서 자신에게 필요한 공부만 하려고 했으나 9년이나 거기에서 살게 되었고, 작곡가로 활동도 했다. 마이어베어는 이태리로 가서 이태리식의 성악 선율 중심의 작곡을 배웠다. 이 시기 이태리는 롯시니가 오페라를 주도하던 시대였다. 그 곳에서 마이어베어는 1817년 [로멜다와 코스탄자](Romelda e Costanza)라는 오페라를 무대에 올려 약간의 성공을 거두었다. 그 이후에도 다섯 개의 오페라는 더 작곡했는데, 새 곡을 내어놓을 때마다 갈수록 반응이 더 좋았다. 그 중에는 [이집트의 십자군](Il crociato in Egitto, 1824)이라는 오페라가 있었는데, 이것은 대성공을 거두었고, 빠리와 런던에서도 공연되었다. 이 오페라가 매개가 되어 그는 빠리의 오페라 극장을 위한 작품 주문을 받았다. 1831년 빠리로 가서 프랑스적인 그랑 오페라를 발전시켰는데, 이점이 그를 세계적으로 알리는 계기를 만들어 주었다. 빠리를 위한 첫 오페라는 [악마 로베르](Robert le diable, 1832)였다. 이 작품은 대본가 스크리브와 최초로 공동작업한 것으로서 마이어베어는 큰 성공을 안겨주었다. 그것은 이 작품을 듣고 롯시니가 작품활동에 위축 받았다고 주장하는 사람들이 있을 정도의 대단한 성공이었다. 4년 뒤에 그는 자신의 대표작 [위그노](번역어:청교도, Les Huguenots, 1836)를 무대에 올렸고, 이 오페라 역시 큰 성공을 거두었다. 

1832년 그는 프로이쎈의 궁정작곡가가 되었고, 1842년에는 스폰티니의 후계자로 왕립 베를린 오페라 극장의 총감독이 되었다. 베를린에서 그는 [슐레지엔의 전장터](Ein Feldlager in Schlesien)를 작곡하였으나 공연은 후에 비엔나에서 이루어졌다. 1846년 이후에는 다시 프랑스로 가서 작곡활동을 했다. 그의 오페라가 빠리 무대에 오른 것이 10년 전의 일이었지만 그의 인기는 지속되고 있었다. 빠리에서 그는 쓰다만 작품인 [예언자]를 다시 작곡했다. 그는 1837년부터 작곡하기 시작한 [아프리카 여인](L'africaine)을 쓰는 도중에 [예언자](Le prophète) 작곡에도 착수했었는데,  이 두 작품은 오래 동안 더 진척이 되지 않은 채로 남아 있었다. [예언자]는 2년간 무려 200회의 공연이 있었다. 1963년 그는 [아프리카 여인]의 공연연습을 시작했다. 1865년 공연되어 큰 성공을 거둔 [아프리카 여인]은 그가 죽은 후의 일이었다.

 

마이어베어는 오페라 작곡가로서, 주로 19세기 중엽의 프랑스 오페라와 관계되어 논의되는 일이 많다. 그는 뛰어난 대본가 스크리브(Eugene Scribe)와 함께 극적인 효과를 상승시키는 오페라를 작곡했고, 당대에 커다란 성공을 거두었다. 마이어베어의 그랑 오페라는 프랑스의 서정비극과 오페라 코미크의 전통을 합성한 것으로서 무대에 다중의 무리가 등장하고 합창장면과 발레 장면으로 상당한 볼거리를 제공하는 것이었다. 낭만적인 감상성과 갑작스러운 반전 효과와 같은 것도 그 특징으로 지적된다. 음악만 들을 경우는 선율 중심의 이태리 오페라를 연상케 한다. 거기에 극적인 성격이 오케스트라에 의해 첨가된다. 아직 베르디에 이르러 보이는 뚜렷한 성격적 측면이 덜 나타나지만, 극적이고 성격적이려고 한 면은 보인다.   

  

작품목록:

 

오페라

[아부 하싼]Abu Hassan, 1810

[제독 또는 패배한 재판](Der Admiral, oder Der verlorene Prozess, 1811)

[입다의 서원](Jepthas Gelübde, 1812)

[여관주인과 손님 또는 농담이 진담이 되다](Wirth und Gast, oder Aus Scherz Ernst, 1813)

[브란덴부르크 문](Das Brandenburger Tor, 1814)

[로멜다와 코스탄차](Romelda e Costanza, 1817)

다시 알려진 세미라미데(Semiramide riconosciuta, 1819)

[레스부르고의 엠마](Emma di Resburgo, 1819)

[앙주의 마르게리타](Margherita d'Anjou, 1820)

[알만초레]L'Almanzore, 1821; 

[그라나타의 추방된 자]L'esule di Granata, 1821; 

[이집트의 십자군](Il crociato in Egitto, 18240 

[악마 로베르](Robert le diable,1832) 

[위그노 또는 '청교도'](Les Huguenots, 1836)

[슐레지엔의 야영장](Ein Feldlager in Schlesien, 1844) 

[예언자](Le prophète, 1848) 

[북쪽의 별](L'etoile du nord, 1854)

[아프리카 여인](L'africaine, 1865)